 Пользователь |
|
|
| Случайное фото |
|
Красная гостиная
Просмотров:16051 Комменты:0
|
|
|
|
|
Рыцарский зал
| Рыцарский зал |
| Описание: |
Одним из самых посещаемых залов Эрмитажа является Рыцарский зал, в котором экспонируется вооружение средневекового рыцаря. Готический доспех XV века с заостренными контурами состоял из отдельных металлических пластин,скрепленных между собой ремнями. Такой доспех насчитывал до 160 пластин, вес его колебался от16 до 20 кг.
В центре зала выставлены фигуры рыцарей в доспехах XVI века на конях, покрытых броней. Эта кавалькада воссоздает облик рыцарского войска,готового к бою или состязанию.
Появление огнестрельного оружия вызвало попытку за счет утолщения брони создать доспех усиленной прочности, вес которого достигал 40 кг. Такой доспех оружейник сдавал заказчику после контрольного выстрела из мушкета на расстоянии 100 шагов (в зале можно увидеть доспех с контрольной меткой - следом пули).
Предшественником мушкета был арбалет - разновидность лука, тетива которого натягивалась с помощью специального механизма-коловорота. Болт, пущенный из арбалета на расстоянии 75 шагов, пробивал доспех рыцаря. Интересно крестьянское оружие, форма которого восходит к простейшим орудиям труда. Таковы боевая коса, боевой бич, боевой цеп.
Древний человек, взявший в руку палку, чтобы охотиться на зверя или защититься от врага, был первым, кто употребил холодное оружие. Когда человек научился выплавлять металл, он заменил деревянную дубину на клинок - заостренную с обеих сторон полосу, сначала медную, а затем железную и стальную - так появился меч. Он был основным наступательным оружием почти у всех народов на протяжении многих веков. Этому оружию приписывали магические свойства, наделяли сверхъестественными качествами, давали личные имена.
На клинке часто изображали таинственные знаки, вделывали святые мощи. А мастера-кузнецы, ковавшие мечи, слыли чернокнижниками и колдунами за то, что знались с адским огнем и владели секретами превращения металлов.
Во времена викингов, в IX-XII веках, получили распространение мечи с довольно широкой стальной полосой и длиной до 90-95 см, заточенной с обеих сторон, с незаостренным концом и небольшим перекрестьем, защищавшим руку. Такие мечи годились для рубящего удара, однако постепенное усиление брони в виде прикрепленных к кольчуге пластин требовало изменения формы клинка, потому что теперь стал необходим не только рубящий, но и более точный колющий удар. Противники старались поразить друг друга, разорвав кольца или проникнув между пластинами, прикрепленными к кольчуге, а позже- в незащищенные доспехом места или в щель между его пластинами. Возникла необходимость изменить и форму меча, поэтому, начиная с XIII века, клинок стали сужать и заострять на конце (витрина 31).
Появилось несколько разновидностей рыцарских мечей, среди которых большой популярностью пользовались так называемые мечи в полторы руки (витрина 10). Они имели, удлиненную рукоять, для того чтобы при необходимости нанести более мощный удар, взяв меч двумя руками. Для колющего удара рыцарь мог использовать и меч-кончар, который имел узкий трехгранный клинок для пробивания кольчуги противника (витрина 31). Опытный воин должен был уметь сочетать оба вида ударов - рубящие и колющие. Вот почему мальчиков еще с детства приучали к тяжелому рыцарскому труду - да, именно к труду. С детства они занимались физическими упражнениями, учились владеть всеми видами холодного оружия, скакать на коне, приучались носить выкованные для них детские доспехи (витрина 16), чтобы к 18-20 годам стать сильными и умелыми воинами.
В XV-XVI веках существовал еще один вид клинкового оружия - это двуручный меч (витрины 10, 27). Для улучшения балансировки и для более надежного удержания в руках на конце его делали массивное навершие, служившее противовесом длинному клинку. Носили такие мечи без ножен, положив на плечо. Однако рыцари их не использовали, хотя наверняка умели владеть ими. Они предназначались для вооружения отрядов пехотинцев-ландскнехтов, которых нанимали для борьбы с рыцарской конницей. Несмотря на внушительные размеры (средняя длина достигала 150-160 см), мечи эти весили около 4-4,5 кг, что для хорошо тренированных бойцов было не слишком тяжело. Для военных целей "двуручники" применяли до конца XVI века, но когда изменилось вооружение и тактика войск, а на полях сражений появилось огнестрельное оружие, они стали парадным или церемониальным атрибутом.
На протяжении всего XVI века и в начале XVII века происходил переход от сравнительно тяжелого рыцарского меча к более легкой и удобной шпаге. Изменился не только клинок, который стал намного уже, но и эфес; конструктивно он значительно усложнился: вместо простого перекрестья средневекового меча появились дополнительные щитки, кольца, дужки. Это происходило потому, что рыцарь снял железную перчатку и надел кожаную, более уязвимую, но позволявшую делать более разнообразные и быстрые движения. Такой сложный эфес, похож на плетеную корзинку (его и называют корзиночным эфесом). С помощью этой системы дополнительных деталей рыцарь мог не только защитить руку, но и захватить конец шпаги соперника или даже сломать его. В конце XVI века появился эфес в виде глубокой перевернутой чашки, полностью закрывающий руку.
Успех в бою и в поединках приносили не только сила удара, но и быстрый и точный укол, мгновенная смена позиции, умение маневрировать. Наивысшим достижением считалось искусство владеть рапирой, клинок которой был квадратным в разрезе и предусматривал лишь колющий удар (витрина 5).
Шпаги использовали не только в бою, но и носили в обычной мирной жизни. Когда же поединки и дуэли стали распространенным явлением, получило развитие фехтовальное искусство. Для овладения этим искусством создавались специальные школы и издавались книги, особенно в Италии и Франции, где были самые лучше учителя. Очень часто вместе со шпагой дуэлянты использовали и вспомогательные виды оружия. В употреблении были так называемые кулачные щитки - небольшие шиты особого устройства, предназначенные в основном для поединков и дуэлей. На слегка выпуклую поверхность наклепывали одну или несколько стальных полос в виде концентрических кругов, отстающих от поверхности щита и рассчитанных на удержание неприятельского клинка (витрина 9).
Для активного ведения обороны применяли кинжал, который держали в левой руке, - дагу. Им можно было отразить шпагу неприятеля. Шпага и кинжал, сделанные одним мастером и украшенные в одном стиле, составляли гарнитур и служили не только в качестве оружия, но и украшением костюма дворянина (витрина 9).
Среди многих разновидностей кинжалов широкое распространение, особенно в Италии, получили так называемые воловьи языки (не правда ли, их форма напоминает язык животного), или, как их ещё называли, "чинкуэдэа" от итальянского слова "пятерня", имея в виду их значительную ширину в верхней части клинка. Как правило, они дополняли красивую одежду горожанина, поэтому рукояти их украшали слоновой костью, золоченой бронзой, цветными камнями, а ножны покрывали ярким бархатом (витрина 21).
Большой популярностью пользовались и стилеты с трех- или четырехгранными узкими клинками. Первоначально в XV-XVI веках их использовали артиллеристы для прочистки затравочных отверстий орудий и измерения калибров и количества пороха (некоторые стилеты имеют для этого цифровую шкалу). Позже, в XVII веке, стилеты стали носить горожане как оружие зашиты, а также как принадлежность костюма (витрина 22).
На протяжении столетий холодное оружие продолжало оставаться самым востребованным, и изготовляли его во всех европейских странах. Однако в XVI—XVII веках слава лучших "клинковых дел мастеров" прочно закрепилась за испанскими оружейниками. В это время главным центром производства был город Толедо, где ковали мечи, шпаги, рапиры, кинжалы, клинки которых отличались превосходными боевыми качествами, гибкостью и легкостью, но в то же время прочностью и упругостью. Декорировка клинков была проста - лишь иногда с помощью сверл и напильников их прорезали тончайшими отверстиями, создававшими эффект легкости и прозрачности. Сложные по конфигурации эфесы декорировали богатой резьбой, гравировкой и чеканкой, изображая на них растительный орнамент, фигуры животных, многофигурные сцены битв или охоты. Примером превосходной работы оружейников, изготовлявших клинки и эфесы, могут служить шпаги и кинжалы, находящиеся в витрине 9.
Известные мастера ставили на клинках свои клейма и подписи, благодаря чему известны имена многих из них. В это время в Толедо работали великие Педро де Торо, Ортуно де Агирре, Хуан Мартинес, Томас де Айала, Педро де Вельмонте, Алонсо Саагун и другие. Правда, не все изделия были подписными. Иногда только по стилю работы можно предположить имя мастера. Так, в Рыцарском зале (витрина 8) представлен великолепный кинжал, рукоять которого покрыта мелким растительным орнаментом, выполненным в технике таушировки золотом. Высокий художественный уровень его орнаментации позволяет предположить авторство известного кастильского оружейника Диего де Сайаса.
Прекрасное холодное оружие делали и в Германии: в Аугсбурге, Нюрнберге, Золингене и Пассау - главных центрах по его производству. Вероятно, именно в Золингене, где оружейные мастерские возникли еще в XIII веке, изготовляли специальные кинжалы с трехгранными прочными клинками для прокалывания кольчуг (так называемые панцербрехеры), которые можно видеть в витрине 10. Своеобразные рукояти их, стальные или вырезанные из дерева, украшены лишь скромной резьбой в традиции, характерной для второй половины XV века.
В первой половине XVI столетия украшению рукоятей стали уделять гораздо больше внимания -ведь по нему можно было судить о знатности и материальном состоянии владельца. Оформление оправы холодного оружия часто поручали лучшим художникам-декораторам. В этом можно убедиться на примере кинжала середины XVI века с резной деревянной рукоятью, на которой изображены сцены из христианской мифологии, исполненные на уровне ювелирной работы (витрина 16). В другом стиле, но не менее искусно изготовлен кинжал с рукоятью, выполненной из полудрагоценного камня агата. На ее серебряном навершии в технике рельефной резьбы и чеканки изображена сиена суда Париса, очень популярная в европейском искусстве XVI века. Не менее пышно украшены и ножны этого кинжала, на которых также можно видеть мифологическую сиену похищения Елены, битву за нее и уплывающий с ней корабль. В основном украшали эфесы и оправы ножен, однако нарядный вид старались придавать и клинкам, особенно со второй половины XVI века.
В той же витрине - церемониальный меч; его клинок декорирован изображениями морских мифических животных и земноводных и ещё растительным орнаментом в технике насечки золотом по синему вороненому фону. Серебряные рукоять и ножны обложены пластинками из перламутра с бирюзой и гранатами. Возможно, этот меч был сделан в Венеции в середине XVI века, а затем попал в Польшу, очутившись в XIX веке в коллекции художника А. Орловского; у него он и был приобретен для Царскосельского Арсенала.
Шедевром оружейного искусства следует признать охотничью саблю (витрина 16), исполненную, вероятно, в Аугсбурге в 60-70-х годах XVI века. В этой работе мастер-декоратор, к сожалению, нам не известный, полностью покрыл клинок великолепными гравированными рисунками. В их сюжетную композицию входят охотничьи и боевые сцены, характерные для украшения оружия того времени (и не только холодного). Используя работы самых известных немецких художников-граверов XVI века В. Солиса и Г. Брозаммера, автор изобразил сцены охоты на кабанов и зайцев. Сиена сражения на другой стороне клинка заимствована из работ других художников - Г. Альтгревера, известного по гравюре "Ганнибал и Сципион", а также Г. Зебальда, автора гравюры "Похищение Елены".
Холодное оружие на протяжении долгого времени оставалось основным и во время сражений, и на охоте, и в быту. Но уже в XVI столетии его постепенно стал оттеснять новый вид оружия, более действенный и прогрессивный, - огнестрельное. |
|
| Слова для поиска: |
рыцари, доспехи |
| Дата: |
02.10.2009 15:35 |
| Просмотров: |
26208 |
| Скачиваний: |
0 |
| Рейтинг: |
4.55 (11 Голос(ов)) |
| Размер фотографии: |
86.6 KB |
|
|
|
